Io e Marilyn

Gualtiero (Leonardo Pieraccioni), è un manutentore di piscine, divorziato ma ancora innamorato dell’ex moglie (Barbara Tabita) che l’ha lasciato per un più coraggioso e “magnetico” domatore di tigri del circo (Biagio Izzo). Trascorre le sue giornate tra la compagnia di amici (Luca Laurenti e Massimo Ceccherini) e le uscite con la figlia adolescente (Marta Gastini). Ma la monotonia del suo quotidiano viene scombussolata quando, una sera, decide per scherzo di mettere in piedi una seduta spiritica e si trova in casa il fantasma di Marilyn Monroe (Suzie Kennedy). Nonostante lo stupore iniziale, Gualtiero si troverà poi ad accettare questa convivenza e accetterà l’aiuto della bionda per riconquistare la moglie.

Pieraccioni si presenta diverso dai suoi più grandi successi (Il Ciclone, I Laureati), cerca di scrollarsi di dosso i vecchi clichè. È più maturo, più tecnico, seppur fedele agli elementi classici che lo contraddistinguono: l’ilarità romantica e la toscanità. Ci regala una commedia, certo, ma con un tono agrodolce, a tratti amaro, che salta volutamente l’happy ending per preferire un finale più malinconico. Gualtiero incarna alla perfezione il classico personaggio di Pieraccioni, un uomo sentimentalmente impacciato, cinicamente comico, ma allo stesso tempo è un personaggio più complesso, e sopratutto credibile, un uomo alle prese con una separazione mai accettata e una famiglia allargata difficile da gestire.

Il resto del cast è vario, ben articolato, anche se si limita a fare da cornice a Gualtiero e alla sua storia; Suzie Kennedy è incantevole nella sua imitazione quasi perfetta della Monroe, ma Pieraccioni non riesce a sfruttare fino in fondo l’idea originale del fantasma consigliere: a differenza del Bogart di Allen infatti, Marilyn non darà nessun vero consiglio al protagonista, rimanendo puramente un’immagine di scena. La Marilyn presentata è sostanzialmente il personaggio idealizzato di “Quando la moglie va in vacanza”, non la figura complessa dell’attrice, consapevole della propria fine tragica.

Tuttavia il film apre la stagione natalizia a colpi di sorrisi, risate e risvolti decisamente più profondi della media di stagione, innalzando qualitativamente, sempre nell’ambito del cine-panettone, la proposta cinematografica nostrana.